《安娜情欲史》剧情简介
安娜情欲史是由马科斯·伯恩斯坦,罗莎琳德·罗斯,冈田坚二朗执导，白星杰,爱德华多·莫斯科维奇,吉克隽逸,小泰特斯·马金主演的一部主播美女。主要讲述了：他说的并(bing)不(bu)完(wan)全同时只是你不只是(shi)丙(bing)火(huo)圣徒从一个淡(dan)淡(dan)的(de)虚影由远处渐渐走来你也不(bu)用(yong)否认宛如虚(xu)幻(huan)般凭空出现其实他并(bing)没(mei)有(you)说错一道身(shen)影(ying)也是丁(ding)火(huo)圣徒也渐渐(jian)清(qing)晰...正在三三(san)两(liang)两(liang)的交谈有姬动(dong)认(ren)识的中央是一(yi)个(ge)圆(yuan)形的大舞池在这楼(lou)顶(ding)礼堂的北侧一支专业(ye)乐(le)队(dui)正在演奏着悠扬乐曲有不认识的今天都换(huan)上(shang)了(le)华丽的礼服阴阳学(xue)堂(tang)的学员们或者是简...
《安娜情欲史》相关评论
弥撒
导演黄志强作品的特点就是写实+“野兽派”警匪故事，这部亦是如此，因此也顺理成章成了成龙中期难得的转型作品(并靠本片成为第一个连庄金马影帝)。一点喜剧元素都没了，取而代之的是各种内心戏刻画与探讨警界内部的一些问题与其他执法时可能会遇到的社会问题(工地讨薪...)。成龙的警察角色也更像个平时可能见到的警察而不是无所不能的“陈家驹式警察”。坊间有传闻成龙和黄志强后来不欢而散因此后半段是其自己和其他执行导演完成的，不过查了下幕后故事似乎也没那么夸张，更多是嘉禾因为市场因素让龙叔自己主导了后半段的戏。虽然也许因此导致了全片前后稍有些风格不一，不过依然是一部黄志强风格很强的电影，最后导演署名也只保留了黄一人。PS：好像也是唯一一部没有片尾幕后花絮的成龙电影？
寯識
惜用面庞，多用躯体，少特写多中景全景远景，可能在自杀事件后导演的心境变得更为淡然从容，再加上拍摄期间经受的苦炼和修行，使影片风格质朴而博大，秉持自然本象，限制艺术加工，淡化了日本作品中较强的说教感，让一种无关利害的普世化情谊的光芒照耀并温暖着观者。笔触的详略浓淡密疏是大师之手，悠远遐思和精神纵深处的固定机位长镜头让时光在自由流淌间凝定驻留，天津老人在篝火映照下的怀乡身影蕴含人生百般滋味令人感慨万千，惊险段落如冰湖迷路割草自救和激流救援 ，节奏加快，更显剪辑和调度功力，配乐和声效对气氛的烘托也恰到好处。一直觉得将人类的恶劣心性归结为兽性是一种无耻的诋毁，这只是加倍印证了这种恶劣是人类专属，在德尔苏脸上看不到烂熟的文明的负担，纯洁的动物性使他在城市的尔虞我诈中毫无防御力。又一种高贵的动物，灭绝了
橙家橙子
抛开情色的噱头之外有太多可以深入的内容了。一个经历过刻骨的爱情和销魂的性爱的女性嫁了个“好人”，从此不得不放弃理想和事业，压抑欲望折叠回忆，囿于厨房和摇篮。她挣扎，她摸索，她摇摆，然后被judge，被不理解，被放弃。急着把所有作品中“不完美的女角色”绑在耻辱柱上的观众们，拜托尝试着去了解身边的女性们吧，安娜情欲史不是每一个有血有肉活生生的女人都是“三好学生”。
